Kurpfälzisches Museum Heidelberg:

Das Kunstwerk des Monats

Charles de Graimberg
„Erste allgemeine Ansicht des Schlosses, der Stadt und des Thales von Heidelberg“
(1814/1815)

 
Bereits in den ersten Wochen seines Aufenthaltes in Heidelberg fasste Graimberg den Entschluss, seine Zeichnungen druckgraphisch umsetzen zu lassen und legte so den Grundstein für sein Kupferstichunternehmen, seinen Verlag. Ziel dieses Unternehmens war es, das Bild der in seinen Augen schönsten Ruine Europas auf diesem Wege auch für kommende Generationen zu erhalten und ihr Ansehen sowie ihren Bekanntheitsgrad kontinuierlich zu steigern. So berichtete bereits Helmina von Chezy, die ihm freundschaftlich verbunden war, in den 1820er Jahren von seinen umfangreichen Ansichtenfolgen: "Die vollständigste Ansicht aller bedeutsamen und lieblichen Punkte der Schloßruine von allen Seiten der Umgebung Heidelbergs, verdanken wir dem unendlichen Fleiße eines sehr würdigen Mannes, des Herrn Carl von Graimberg [...] Sein Werk, von Haldenwang gestochen, welches immer bedeutender wird, ist von großer Vollendung, und unentbehrlich für denjenigen, der Heidelberg liebt, und es verlassen muß. Heidelbergs Schloßruine könnte und sollte der Gegenstand innigsten Studiums Deutscher Künstler werden [...]."

Eine herausragende Stellung in Graimbergs Oeuvre nimmt die Folge der großen Kupferstiche ein. Mit besonderem Stolz erfüllten ihn die vier ersten großen Kupferstiche, da die beiden Ansichten des Hofes und zwei Gesamtansichten der Ruine zum einen gleichsam in einer Rundumschau ihren gegenwärtigen Zustand dokumentierten und zum anderen meisterlich umgesetzte druckgraphische Blätter seien, durch die das Schloss "[...] in das glänzende Ansehen gekommen ist, das es heut zuTage genießt [...]".

Da die großen Kupferstiche, wie alle Graimbergschen Ansichtenfolgen, stets auch vor dem Hintergrund einer zeichnerischen Dokumentation des Erhaltungszustands der Ruine entstanden und somit auf eine besondere Detailtreue in der Darstellung des architektonischen Ensembles abzielen, ist eine allgemeine künstlerische Einordnung des umfangreichen Oeuvres problematisch. In seinen Bildfindungen und seiner künstlerischen Entwicklung stand Graimberg jedoch eindeutig in den Sehweisen und Traditionen seiner Zeit. So wird der Einfluss verschiedener Zeitströmungen wie Klassizismus, Romantik und Frührealismus in unterschiedlicher Ausprägung in seinen Folgen deutlich.

Bei Graimbergs zweiter großer Schlossansicht wird insbesondere der Einfluss der Romantik augenfällig. Ganz bewusst wählte er die seit Anfang des Jahrhunderts von zahlreichen Künstlern favorisierte Ansicht von Osten, die mit ihrem Blick über die Ruine hinweg in die Rheinebene, der natürlich gegebenen Polarisierung von Enge und Weite, Nah- und Fernsicht und den im abendlichen Gegenlicht atmosphärisch verklärten Konturen das Motiv par excellence für die romantische Stimmungsmalerei bot. In dieser Verbindung sahen namentlich die Romantiker den einzigartigen Reiz der Heidelberger Kulturlandschaft und das von der Natur geschaffene Musterbeispiel eines idealen Landschaftsbildes.

Graimberg entschied sich für eine ganz in der Tradition stehende Komposition, wie sie sich seit der Blütezeit der niederländischen Landschaftsmalerei bis hin zu Claude Lorrains verklärten idealen Landschaften entwickelte. Es ist eine klassische Komposition mit fest umrahmter Bildbühne, Repoussoirelement und figürlicher Staffage im Vordergrund und einer von Horizontalen, Vertikalen und Diagonalen eingefassten Tiefenöffnung mit in die Ferne leitenden, linearperspektivisch ausgerichteten Blickbahnen. Der durch den Baum "verstellte", verschattete Bereich im Vordergrund steigert die Tiefenwirkung der Ansicht und gemeinsam mit dem Schafhirten und der Ziegenhirtin blickt der Betrachter von einem Höhenweg im Vordergrund, gleichsam wie von einer vorgeschobenen Bühne aus, auf die sich im Tal erstreckende Stadt, die prominent über ihr thronende Schlossruine und den sich in der Weite der Ebene verlierenden Flusslauf des Neckars. Während der Vordergrund und der Baukörper der Ruine klar konturiert sind, scheint über der Dachlandschaft Heidelbergs ein zarter Schleier zu liegen und die Rheinebene mit den Pfälzer Bergen im Hintergrund löst sich zunehmend im flirrenden Licht in .der Ferne auf.

Das Kompliment für die optimale druckgraphische Umsetzung des Blattes und die Klarheit der Komposition gebührte seiner Ansicht nach einzig seinem Freund Christian Haldenwang (1770-1831), den er mit Malern wie Claude Lorrain und dem berühmten englischen Landschaftsstecher William Woollett in einem Atemzug nennt. Selbstbewusst schrieb er u. a. zu seinem zweiten großen Kupferstich: "La seconde dediee au Roi de France demeurera toujours le tableau le plus complet et le plus agreable de la position du chäteau et de la ville de Heidelberg. [...] C'est de cette planche qu'il est rapporte dans notre notice que Lady Campton, en la voyant chez l'auteur, lui fit le compliment de l'assimiler ä un Claude Lorrain pour la composition, [...]."

Charles de Graimberg widmete seine "Erste allgemeine Ansicht" dem französischen König Ludwig XVIII. und ließ sie diesem 1816 in einer Audienz präsentieren. In der Widmung gab er seiner politischen Überzeugung Ausdruck. Als Anhänger des Ancien Regime sah er in der Restauration der Bourbonen nach den Revolutionswirren und der Ära Napoleon die Rettung Frankreichs. Einzig die Bourbonen, als wahre Herren Frankreichs, waren seiner Meinung nach in der Lage, das Land aus der Depression zu führen.

Text: Anja-Maria Roth

Literatur:
Helmina von Chezy: Gemälde von Heidelberg, Mannheim, Schwetzingen, dem Odenwalde und dem Neckarthale. Wegweiser für Reisende und Freunde dieser Gegend. Heidelberg o. J. [erweiterte Ausgabe der 2. Auflage von 1821, die ca. 1822 erschien].
Charles de Graimberg: Notice de l'entreprise des vues de Heidelberg. Heidelberg 1820.
Charles de Graimberg: Nachrichten von der Alterthümerhalle des Heidelberger Schlosses, o. 0.1842.
Hasso von Haldenwang: Christian Haldenwang, Kupferstecher (1770-1831). In: Frankfurter Fundamente der Kunstgeschichte. Hrsg. von G. Eimer. Band XIV.

weiter:  Mai 2003